多年以来，我一直通过摄影、绘画、素描和拼贴等方式思考一个问题：什么是人创造出来的东西？人类所谓“制造”的究竟意味着什么？
在《The Garden》中，我将这个问题指向一个对我们来说既最熟悉、又最难以把握的对象：自然。
对我而言，花园并不是自然本身。园丁无法发明树木和植物。园丁所做的，是选择、移动、安排、组合，并在各种元素之间建立关系。因此，园丁并不是创造自然的人，而是构造自然呈现方式的人。
在《The Garden》中，我首先以建筑元素构筑一个现实中并不存在的空间。柱子、墙壁、窗户、楼梯、装饰以及其他由人类创造的形态，被高密度地组合在一起，形成一个想象中的建筑世界。随后，我在这个空间之中以及其表面，引入从世界各地的森林和丛林中收集而来的数百张图像：植物、光、水，有时也包括动物，甚至微小的昆虫。
我让不同的地点、不同的时间，以及不同形态的自然，在同一个空间中共存。我并不只是拍摄自然；我把已经存在于照片中的自然切割出来，将它移植、移动、重新配置，并重新构筑它们之间的关系。
但我在这里创造的并不是自然本身。
我所面对的是一种已经成为图像的自然。
一片从照片中剪切出来的森林，从那一刻起，就成为我们所能够看到的“自然的图像”。我再次切割这幅图像，移动它，改变它的尺度，并使它与其他图像发生关系。由此，一个现实世界中任何地方都不存在的花园逐渐出现。
这个花园，是一种虚假的自然吗？
我更愿意把这个问题留在那里。
我们通常看着眼前的树木和森林，并把它们称为“自然”。但是，世界真的以我们所看到的这种形式存在吗？还是因为我们只能通过自己的身体、记忆、经验和文化去感知世界，所以世界才以这样的方式呈现在我们面前？
我并不怀疑存在一个位于我们自身之外的世界。相反，我感兴趣的是这样一种矛盾：世界具有超越我们感知的厚度与抵抗，而我们却只能通过自己的身体和自己的感知方式去经验它。
在《The Garden》中，我试图通过模糊自然与人工之间的界限，将这种矛盾呈现出来。建筑是人类创造的；然而，当植物、光、水以及其他生命进入其中、覆盖它并在其中生长时，建筑逐渐也会像一个生命体一样出现。反过来，植物、水和动物一旦被置于这个人工构成的空间之中，也不再只是作为自然而出现，而成为一种风景。
对我而言，自然与人工并不是两个彼此对立的世界。
它们彼此渗透，共同构成我们所谓的“世界”。
而站在这个花园面前，观看者也会在毫无察觉的情况下，成为某种意义上的园丁。
什么是近的，什么是远的？植物在哪里结束，建筑又从哪里开始？我们把什么称为自然，又把什么称为人工？观看者通过自己的感知，再一次在图像之中重新构筑一个世界。
我并不认为《The Garden》是一种为了记录自然之美而进行的摄影。
它试图追问的是：人类究竟如何观看自然，以及我们称之为“自然”的这个世界，是如何呈现在我们面前的。
当我们思考保护自然时，往往容易把人类与自然看成彼此分离的两个部分。对我而言，更重要的是重新凝视这条边界。
我们并不在自然之外。
我们观看自然，给它命名，将它切割，创造花园，然后又重新把这些花园看作自然。
我们自己也处在这一循环之中。
《The Garden》试图将这一循环，以风景的形式呈现出来。